个性演员对于一个影片来说是一个优势，说到底，从某种程度上说，电影是由演员们现场的具体表演组成，演员的重要性不容小觑。这类个性演员什么角色都能应付得来，什么导演也都能应对，因为他们有自己的个性和风格。世界影史上，天才导演奥迅威尔斯就是一个典型，在影史经典影片《公民凯恩》中，他是导演，主演，编剧，布景，剪辑等等，几乎没有他不能干的。说起他作为演员的影响力从经典黑色电影《第三人》亦可以看到，他在影片中只是个配角，但是整部影片却弥漫着浓浓地奥逊威尔斯的风格。
在中国电影史上，如果要说谁也是这类演员，那姜文肯定是其中的一个。作为导演作品不多，但是部部是经典。导演处女作《阳光灿烂的日子》获得威尼斯电影节最佳影片的提名并拿下影帝，《鬼子来了》获得戛纳电影节评审团大奖，在处罚结束后又拿出了梦幻般的《太阳照常升起》，接着又是票房不错、充满争议的《让子弹飞》和《一步之遥》。在这些影片中他即是导演也是演员，更重要的是姜文作为演员的生涯要比作导演丰富得多，毫无疑问他是一个个性演员。
在第四代导演谢飞的《芙蓉镇》中，姜文扮演了在动乱中被打成右派的秦书田。被谢飞导演现实主义风格浸染的姜文，把在历史大环境下的曲折生活中的小人物表现的有血有肉。秦书田是个右派，但是个有生活情调又有情有义的人。
右派每天清晨都要扫大街，但是在姜文的扫大街中，他趁没有人在，挥舞着扫帚跳起了舞，这一刻他是享受生活和苦中作乐的人。在刘晓庆去祭拜前夫的一场戏里，姜文也跟着去，这里就体现出姜文的处理，他爱刘晓庆，所以他会跟着来，但是他不去祭拜，只是远远地蹲着看着刘晓庆，不打扰她，这也是他自己个性的体现。
在第五代导演的《红高粱》中，经验丰富的姜文遇上了初执导筒的张艺谋。虽说二人都有表演经验，一个戏剧学院毕业表演经验丰富，一个刚拿过东京电影节的影帝，二人都很有掌控力，所以经过二人的碰撞后，我们看到了一个癫狂充满血性的姜文。姜文醉酒胡闹，一个憨傻的醉汉的形象出来了。
他一会炫耀自己搞定九儿，一会又骂九儿不认人，被扔进酒缸，几天没出来。接着清醒后的他看到被送回来的九儿有点衣衫不整头发凌乱，又径直去找秃三炮对峙。这个时候的姜文，没有憨傻反而更为直率地为了为了心爱的女人徒手赴会，他勇敢无畏又正直仗义。
在第六代导演陆川的《寻枪》中，姜文是男主演。姜文处于五年禁做导演的处罚期，所以他找投资，做主演，扶持新导演，于是我们看到了年轻的陆川有了做导演的机会，但是正因为陆川导演经验不够丰富，姜文又有很强的控制力，我们可想而知，在现场的争执会比《红高粱》中要激烈得多。
在黑泽明1949年的也是关于找枪的电影《野良犬》中，警察的扮演者是三船敏郎，能胜任陆川版的找枪的警察也是非姜文不可。在《寻枪》中姜文大部分时间处于高度紧张状态，并且经常着急出的满头大汗，在没有思路时目光呆滞地看着远方，若有所思，找到嫌疑人时又高度集中，像看到猎物的野兽。这种紧绷感一直到影片的最后，最后一发子弹射出之后，他好像是永远解脱了似得仰天大笑。
姜文这样有强烈个人风格的演员，自然会受很多观众的关注和追捧，但是另一方面对于是姜文合作的导演要做好心理准备，不管是控制力强于不强，影片都会或多或少地打上姜文的风格，当然对于最终的影片的艺术效果是好事儿，看姜文和其他导演的合作作品就可以看到，谢飞导演的《本命年》，张艺谋的《有话好好说》，还有张元的《绿茶》等等，不管影片质量如何，但是姜文依旧是那个演技爆表的姜文。
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