随着最近综艺的发展，脱口秀节目逐渐进入人们的眼帘。《奇葩说》和《吐槽大会》是近几年最耀眼的综艺节目之一。
它们实现了其他综艺节目做不到的传播效果。与大多数处在文艺鄙视链末端、以小游戏和明星八卦为主要内容的综艺不同。
奇葩说和吐槽大会似乎找到了高和低之间的平衡点——有足够的娱乐性和话题性，又兼具深度;能被高学历、高认知基础的群体所接受甚至追捧，也能娱乐大众。
这两档新脱口秀节目火爆之后，模仿者众多。这两年脱口秀成了新的综艺风口，各种“XX说”、“XX秀”不断涌现，但鲜有节目能复制奇葩说与吐槽大会的成功。
如今，脱口秀综艺似乎来到了一个十字路口，它们开始面临质疑与非难。
近几期奇葩说中，不同辩论选手都说过类似的表述，“太辛苦了”、“疲惫”、“特别累”。
2018 的不知道脱口秀的各位节目制作人，在重重压力下，是否也有这样的感受?
观众往往会因娱乐化而接地气的表达方式而忽略，脱口秀的火爆，正是由精英知识分子所引领。
在此之前，语言类综艺节目的市场上只有两种人，一种是东北二人转式的逗乐耍贫嘴，另一种是《百家讲坛》、《艺术人生》里身着西服的央视名嘴在正经说教。
新脱口秀的创造者们则不同。高晓松、马东、蔡康永，这三位老男人都出身至少中产至上，乃至书香门第，他们有着丰富的人生阅历、世俗意义上的成功，以及扎实的人文功底。
《吐槽大会》的灵魂人物李诞，虽成长于普通人家，把自嘲不努力挂在嘴边，但其实早已靠阅读和写作有了远超同龄人的积累，他的独特魅力也来自沉淀下来的通达价值观。
换句话说，做脱口秀的这些人，不是只会耍贫嘴，换身正经衣服，一样可以坐而论道把你说得明明白白，他们只是在各自的早年经历之后，选择了对大众说话。
取乎其上，才能在其中做出独一无二。这几年的脱口秀节目崛起，荣耀属于这些放低身段的文化精英，而在这寥寥数人之外，几乎找不到其他能复制两档节目辉煌的主创人选。
某种意义上，《奇葩说》和《吐槽大会》的成功，正是高、马、蔡、李的个人成功。
不过，个人奋斗固然重要，历史进程往往才是主因，脱口秀嬉笑怒骂横扫新生代受众的大背景，是中国几十年间复杂动荡的社会文化环境。
奇葩说横空出世是在 2015 年，这也正是初代自媒体教母咪蒙奠定江湖地位的一年。咪蒙 2015 年 9 月开通微信公众号，仅仅数月粉丝便突破百万，斩获 10 万+甚至百万+文章无数，成为第一批真正致富的自媒体人。
相信大多数奇葩说的观众都不会喜欢与处于精英阶层鄙视链下端的咪蒙相比较，但二者有着相似的成功背景。
后期咪蒙由于选题可持续性和营收考虑等等问题，开始主攻女性和情感议题，但“情感博主”也不是咪蒙最初的定位。
起步时，咪蒙是靠不折不扣的三观输出积累了第一批粉丝。咪蒙赖以成名的绝技是给生活中的某些行为定性，用富有表现力的言辞猛烈diss，引发受众的强烈共鸣和分享欲。
受众不是因为极富冲击力的花式怼人技巧和几句粗口而关注咪蒙。核心在于，她替新生代们完成了观念上的弑父。
改革开放以来，随着西方消费品和文化的渗入，铁板一块的传统价值观念被撕裂。85- 95 后生人展现出了前所未见的“代沟感”。
他们的父辈身上，是中庸、内敛、自省的东方文化，以及，应该互相帮助、尊敬长辈、吃亏是福、不在意利益得失的革命集体主义印记。
而他们从小接收到的动漫、电影、电视剧中，却存在另一套鼓励自我表达、鼓励自我实现、追求个人价值的矛盾表述。
任何综艺节目都会最终进入某个舒适点，形成固定的风格和形式，这并不会让节目丧失吸引力，对于Talkshow来说尤其如此。
美国的The Oprah Winfrey Show播出了 25 年，超过 3000 集，囧司徒每日秀持续了 15 年，一直到最后都是收视率的佼佼者，观众从来没有厌倦过他们的套路。
Jon Stewart在台上一干就是 15 年。
《奇葩说》和《吐槽大会》的疲软趋势，与其说是源于“套路化”，不如说是在议题设置上的无力。
语言是表达形式和表达内容的统一，无论天赋多么强大，经验多么老道，话语技巧能够实现的效果也是有极限的，如果所涉及的核心议题或吐槽点本身平庸，文案再优秀，发挥再出色，也会有天花板存在。
什么才是脱口秀的解药? 首先是要提升效率。其次，要解决供给侧严重发育不良的问题。除了这两点，还有一点勉为其难的：
就算再难，也要让脱口秀，想着法儿地回归冲突与碰撞，回归价值观输出，而不是单纯地依赖话语中的机锋与外壳。
现在国内的脱口秀为了回避风险，往往采取一种“去价值观”的态度，李诞就是最好的代表。去价值观之后的超然态度，虽然有其独特的气质，但绝不是脱口秀发展下去的长久之计。
脱口秀必须要摸索出一条既回避敏感话题，又有贯穿始终的倾向、有态度和判断的台本方法论。
在这片土地上，每个人的想法和看法是不相同的，冲突与偏见无处不在，成为主流舆论场和娱乐方式的组成部分尚未可知，但我们身边，无疑有能够承载它的肥沃土壤。
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