笛子初学者怎么练气息（笛子入门书籍那些好）-易企推网

在日常笛子的演练中，我个人觉得影响笛子音色的原因，口型和呼吸方式固然重要，其实气息控制起着至关重要的影响，那么气息控制是指什么呢？下面我们就来谈一谈。

人的呼吸在正常的状况下，吸气是自动的，而呼气是被迫的，也是无意识的，但在吹奏时却要对呼出的气流有意识的加以调理控制，这就构成一般的气息控制。

气息控制从物理学角度讲，属激起频率的可控性。吹奏时，气流成细束进入管内，这种成束的气流，本身有必定范围的频率，频率的凹凸，与气流速度成正比，具体说，气粗而缓则激起频率低，适合吹低音。要吹高音，则要激起频率相应的提高，吹气应细而急。吹气的粗细缓急由吹奏者改动口型、方位和用气的状况来调理。

下面从生理角度谈一谈气息的控制。

气息虽然是笛子的发音动力，但是它是有条件限制的，即吸进胸肺的气流则有必要可以满意吹奏时充沛激起笛腔气柱的振荡为条件，而不能一呼了之。其道理很明显，因为笛声是由管腔气柱的振荡为条件，而管腔气柱的振荡是由呼出的气流所激起而发生的。其进程是：由胸肺的缩短，发生气流并经唇缝喷射吹孔发生边棱音，边棱音的振荡激起管腔气柱的振荡，并经耦合宣布笛声，但其耦合进程也是受必定条件限制的，即边棱音与管腔气柱的振频相差不大时，方可进行。假如两者频率相差悬殊，笛声便会呈现恍惚犹疑，音高不定的现象，甚至失掉耦合效果(不共振)。为使边棱音的振荡和管腔气柱的振荡能坚持杰出的耦合状况，演奏者有必要具有控制气息的才能——既坚持气息的安稳和均匀。其理论依据是：音由物体振荡而发音，当该振荡在必定时时间内有规则的、周期性的反复进行时，所发之音就有固定的高度，听起来就悦耳；反之，甚至将是恍惚不定或许尖锐刺耳，甚至失音。但是安稳均匀的气流则是由人体的生理机制而发生的。

气息是激起边棱音振荡的外力，它效果于吹孔边棱柱的能量是否安稳均匀，直接影响着边棱音的振荡频率是否安稳、均匀。若能其分解论述，会呈现以下情形：

一、气量过足，冲力太强，逾越边棱音振荡频率的极限，必然形成振频过速，笛声偏高，基音遭到抑制，泛音明显杰出，特别杰出同基音不协和的高次泛音，使笛声尖锐刺耳，甚至失音(超声现象)。

二、气量缺少，冲力太弱，形成边棱音振频过缓，笛音偏低，基音振荡不充沛，泛音遭到限止。这样不只影响了复合音的组合，同时也阻止了基音内某些低音转化为的可能性{次音}，使笛声的音色因为丧失一系列泛音而变得匮乏。

以上两种现象，如在演奏中接连交替呈现，便会发生旋律上的不安稳和力度上的不均匀。那么，怎么控制气息的安稳与均匀呢？主要表现在吸气量的多少和对呼吸的调整与节制。据生理学讲，在人的胸腔两肋外侧有肋间外肌，内侧附有肋间内肌，胸腔底部订立膈肌和腹肌。当吸气时，外肌和隔肌同时缩短——外肌的缩短迫使两肋前端和肋骨上举，胸腔扩展；膈肌的缩短，迫使横膈下降，腹腔下压，胸腔加深，外部空气吸人胸腔；当呼气时内肌和腹肌便同时缩短——内肌的缩短(复位)，使两肋前端和胸骨下移，胸腔缩小；腹肌的缩短，推动横膈上抬，腹腔复位，胸腔上浮，空气排出体外。

正常状况下的吸气状况与吹奏笛子的吸气状况比较，除气量和深度不同外(后者的气量和深度均大于前者)并无其它不同，但是正常状况下的呼气状况和吹奏笛子时的呼气状况恰恰相反，吹奏中(呼气时)，要始终坚持胸肋扩张的吸气状况，其气流的排出，是依托下腹部的“内收上托力”，并使用横隔膜和腹肌的张力控制呼气，使气息得以徐缓而均匀、平稳而舒畅的排出，正如有人比方：吸进一个球，吐出一条线。这是很有道理的。因为“控制”是在效果力与反效果力的“对立”之中进行的。

在吸气时(演奏时)坚持“吸气状况”是非常重要的，这种“吸气”可使肋间处于缩短状况，从而与肋间构成“对立”，这样，既控制了气息，又坚持了胸腔的扩张，使笛声得到充沛的共识。

在呼气时(吹奏时)风门的改变犹如口吐米粒或吐出米粒中的一颗沙子一般的感觉。这样既可使颊肌向两边缩短，将双唇拉紧变长，构成唇缝，又坚持了唇肌的缩短状况，构成可以随气息的冲击而自在游动的海绵状风门，这种似合非的口型可使来自胸腔的气流跟着音乐旋律的崎岖改变而灵敏自如地遭到控制，从而获得杰出的音色。

影响音色的另一个因素是声门。声门的长短和宽窄，直接影响着音的凹凸和强弱。声门长，气则缓，笛音低；声门短，气则急，笛音高；声门宽，笛音弱。所以在演奏中，必定要根据旋律音的凹凸、强弱，使气息得到控制。我的体会是，要使声带拉紧伸长，有必要使喉头下降，扩展喉腔，同时还不能忘记喉头的上提和缩小喉腔，因为这是使声带相互靠近构成“声门”所有必要的适度调整——控制，使声带既拉紧伸长又相互靠近，构成“对立”之势，但在吹奏中，切不可使声带发生振荡，否则会呈现演奏中的“库库”声。怎么防止呢？我的体会是：无论是喉腔怎么扩张或缩短——喉腔扩张，声带拉紧，喉腔缩短，声带挨近，总像是“耳语”或用口唇吹口哨似的，使用气息的冲击力，通过不同程度阻塞的声门、咽喉、口形而宣布一种类似“气声”的音响。显然此时的气息是通过声门、咽喉以及口形的控制而迸宣布来的。假如将其气息激起笛子的吹孔，必然会宣布优美悦耳的笛声来。假如只着重声带拉紧，形不成声门，便会影响气息的疏通。所以，只有既拉紧又挨近的声门，才能构成可以控制气息的最抱负的声门。

气息的控制是由各部的肌肉缩短力的对立引起的，假如只着重一个方面而疏忽另一个方面，就形不成杰出的气息控制。因而，要达到抱负的气息的控制，有必要是腹肌与横膈膜有机的结合，声门、咽喉、口形方位的正确；口劲、风门巨细的适度。只有以上各部位协调一致，才是真实意义的气息控制。

气息控制的要领

运气于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种爱情改变的根底。

呼吸运气要留意防止耸肩、收腹、挺肚等错误，还要留意弱音的控制。

我国历代笛子艺术家和演奏家留下了非常丰富和宝贵的笛子演奏技巧经验。比如乾隆年间方秉志先生写的《笛之愉快》中云：“执笛须要与肩平，姿式口法莫看轻。吐纳起落唇中气，练习勤劳自可精。指离孔面约一黍，过低过高音不清。翻转七调非难事，只须熟玩指法灵。花舌猛吹均所忌，笛膜适宜即动听。未曾演奏先读谱，工尺（乐谱）烂熟板眼明，对于音节要牢记，精、细两字须贯通。细腻雄浑各有道，不下苦功亦无成。”　这首诗讲述的就是演奏好笛子需从演奏姿势、气息控制及指法等方面苦下功夫。

要吹好笛子有必要气（功）、指（法）、舌（头）三方面配合好，三者缺一不可。

气息控制　笛子的发音、声音的凹凸、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着亲近的联系。这种运气上的功夫，咱们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子有必要在“运气”方面下一番功夫。

在日常生活中，咱们呼气和吸气的时间大致持平，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法。换气时最好用口、鼻相结合的办法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍铺开吸气，这样吸气较快。吐气时，应使用胸肌、腹肌和横隔膜的控制才能，使气息可以均匀、有节奏地逐步吐出。初学者一开始就要有意识地留意呼吸办法，不要违反正常呼吸的运动规则，否则会影响演奏，也不利于身体健康。一般初学者一口气能吐 10—15秒钟就不错了。

运气关于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种爱情改变的根底。为了掌握正确的“运气“办法，可以结合吹奏长音，作以下两种操练：

慢吸慢呼——深深吸一口气，然后吹一个长音。吸气的时候要吸足气而不发出声音，呼气的时候要均匀、平稳的呼，时间长而不费力。所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中）。即应吸入第二口气。必定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终坚持连接，否则，进入吹口的气流就必定不流通，而且容易呈现嘴角漏气、出音尖叫、音色刺耳的现象。

快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸办法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。