丹青,却被人们记在了心里
入仕做官，是许多文人书画家的一生向往
特别是明朝的科举制好像特别严格
文征明、王宠、祝允文等考了多少次都没考上
却有这么一位白石翁——沈周
隐居吴门，终生不仕，醉心于诗词书画
却不只有画名，还有人民的赞誉
沈周《八十自画像》北京故宫博物院藏
沈周生在一个富裕的书香门第，自小饱读诗书
11岁时到南京游玩，写了首百韵诗
巡抚侍郎不相信，当面用《凤凰台赋》试探他
谁知他挥笔而成，巡抚侍郎大为赞叹
后来郡守想推荐他为贤良，被他拒绝了
他父亲死后，又有人劝他入仕途
他说：“若不知母氏以我为命耶？奈何离膝下。”
（你不知道我的母亲拿我当命根子吗，我怎么能离开她呢。）
从一开始，他就选择了隐士的道路
在历代文人隐士中
有愤世嫉俗的、避祸遁世的，各有不同
而沈周的隐，是大隐隐于市
“宅居江湖间，不减甫里之胜。宾客满坐，尊俎常设”
家中常有四方来宾，吟诗作画好不快活
《魏园雅集图》辽宁省博物馆藏 此图中，五百多年前的文人生活跃然图上：峻峰深谷，宁静清幽，茅亭内，沈周与友人刘珏、祝颢、周鼎、魏昌会饮唱酬，祝颢题诗“城市多喧隘，幽人自结庐” 。好不悠闲快哉。
由此可见他的为人随和，平易近人
不管什么人向他求画，他都来者不拒
甚至有人拿着赝品来找他题字，他也毫无不满
买到别人失窃的书立马奉还，也不说卖者是谁
沈周曾收藏了黄公望的《富春山居图》
送去请当地一位书法界的名人做题跋
结果这个人的儿子起了贪心
把画私藏起来对沈周谎称画作被盗
沈周虽万分痛惜，却也没有追究
不久后，这幅画又出现在市场上
但是价格沈周已经买不起了
于是他便根据自己惊人的记忆力
将三丈长卷从头至尾背临了一本出来
《仿黄公望富春山居图》（局部）
这就是如今收藏于北京故宫博物院的沈周《仿黄公望富春山居图》（局部）
隐居的生活是充实而随性的
不算劳苦的生活也让沈周能潜心于书画
因此，沈周的书画中融入了他的气度与修养
形成了他独特的风格和意境
由于一生侍奉母亲，未曾远游
沈周大大发扬了“卧游”艺术，即躺在床上旅游
卧游图就是以山水画来代替真山真水
而沈周的《卧游图册》拓宽了卧游的含义
卧游图册（部分）
不只有山水，还有花鸟禽兽虫果
并且多为即兴创作，随时随地，不限于床榻
原本只是看山水画来替代真山水
变为了在各类题材中游目骋怀
这已经不再只是为了视觉的享受
而是更高的一种内在修养
他的卧游思想
也对吴门画派产生了深远的影响
卧游图册（部分）
这种即兴创作，还体现在其《写生册》中
沈周将日常所见花鸟鱼虫的生趣都记录在内
前副页题“观物之生”四字，隐居的闲趣可见一斑
虽用笔洒脱不羁，构图却别出心裁
前副页第一开沈周六十八岁自题云：“我于蠢动兼生植，弄笔还能窃化机；明日小窗孤坐处，春风满面此心微。戏笔此册，随物赋形，聊自适閒居饱食之兴。若以画求我，我则在丹青之外矣。弘治甲寅（1494年）。沈周题。”
沈周为文徵明的画作题跋时提出
书画的意匠易而气韵有三昧，不可言传
意为不仅要学习古人的书画技法
更要从前人作品中体会其修养、胸襟和气度
笔乃心声，沈周用一生践行他的思想
他在《青园图》自题'修身以立世，修德以润身。'
他是这样写的，也是这样做的
青园图
虽未入仕途，却交友甚广，并不排斥当官的
对家人孝悌，对百姓也温和宽厚
因此沈周深受时人称赞
不仅仅是因为他作画好，更是因为他人好
沈周一直活到八十三岁高龄
他的一生用“读书作诗画画”寥寥几字便可概括
没有丰功伟绩，没有高官厚禄
却赢得了无数人的景仰和流芳百世的佳名
沈周，明朝画家，吴门画派的创始人。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
《观物写生册》欣赏
沈周的写意画风影响后世深远，《写生册》正是一重要例证。此册分别描绘花果、家禽、猫、驴等日常所见之物
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沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。
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沈周的写意画风影响后世深远，《写生册》正是一重要例证。此册分别描绘花果、家禽、猫、驴等日常所见之物，计十六开。前副叶篆书题写“观物之生”四字，虽无书者款印，但从书风特色观察，推测是沈周好友李应祯所书。前副叶第一开沈周六十八岁自题云：“我于蠢动兼生植，弄笔还能窃化机；明日小窗孤坐处，春风满面此心微。戏笔此册，随物赋形，聊自适闲居饱食之兴。若以画求我，我则在丹青之外矣。弘治甲寅（一四九四）。沈周题。”用笔洒脱不羁，虽见黄庭坚书风影响，但已呈现个人面目。
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